121.两种方法对诗中所描绘的是何种事物的看法是一致的，但是对于应该如何阐释这首诗有所分歧。
122.开玩笑，春江花月夜作为苏彦前世的千古绝唱，被誉为诗中的顶峰，号称“孤篇压倒全唐”。
123.生动细腻地描绘了妇人们在春日结伴踏青、采草斗草的整个过程，诗中还真切地刻画了她们因触物感怀而兴起的韶华易逝、命运难卜的春怨春愁。
124.在我读过的很多唐诗中，有很多对边塞风光的描述，走到新疆，终于，我看到了唐诗中的风光。
125.杜甫诗中的"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"，真是天造地设的对工，可谓鬼斧神工了。
126.宋朝女诗人朱淑贞在所作元夜诗中云，“火烛银花触目红，揭天鼓吹闹春风”，形容了元宵佳节的热闹情形。
127.在诗中，作者把国家与民众的灾难视同“己饥己溺”，澎湃着不可抑制的“急济心怀”，那种忧国忧民之情，揽辔澄清之志，跃然纸上。
128.正因为杜诗中的一字一句，都是杜甫呕心沥血写出来的，所以感人肺腑。
129.乡野人家，往往自种半亩蔬菜，做饭的时候采摘一些，这些蔬菜含露负霜，吃起来甘芳脆美，古诗中说:“有道在葵藿”，就是这种情景。
130.荷马史诗中的英雄人物出身高贵、气宇轩昂、英勇善战；其英雄主义价值观的中心内容是比生命更重要、更珍贵的个人的荣誉和尊严。
131.“他的诗中有一句是‘今余一发难从割，梳栉曾经慈手挥’，并且还写道‘幼时衣履均先慈手制，每日晨起梳发尤必手自理之，不忍伤一丝。
132.乔叟从法国引进了各种押尾韵诗节，取代了古英诗中的押头韵。
133.题画诗不仅诗中有画，有些诗还借画境阐发诗画理论和美学思想，这是诗画艺术又一种形式的融通。
134.他从建安、建阳北上，路过铅山，在鹅湖寺小憩，在《鹅湖夜坐书怀》诗中又说出我亦思报国，梦绕古战场。
135.《陌上桑》是汉代乐府诗中一首著名的叙事诗。
136.其诗中频频出现诗神这个概念，在世俗社会中，唯有诗神才是诗人心中的乌托邦，但诗神却在现实社会中遭遇尴尬。
137.束皙将自己真切的生活感受融入到诗中，诗作看似拟古，实为写今，从而深化了诗的主旨。
138.正如杜甫在诗中所说的“苟能制侵陵，岂在多杀伤”。
139.答案就在诗中第里，曰：“石焰惊天呈浩劫。”。
140.而在座的其他文士也都被这首诗中的文采所折服，纷纷赞叹王粲这首诗做得好，哀而不伤，令人击节称叹。
141.我捧着这本书，如饥似渴地读着，在心里反复地念叨着幸福、幸福，我不知道我究竟是感动还是羡慕，亦或者是幸福，我只知道我确实从这首诗中感受到了幸福，感受到了爱。
142.唐诗中曾有“青锦地衣红绣毯尽铺龙脑郁金香”的佳句赞美龙脑，在多部史书中也有对龙脑作为皇室贡品的记载。
143.这么说来，那华安真有两把刷子！诗中有画，以后又该画中有诗！
144.基本上他是个田园诗人，多写同新英格兰州乡间有关的事物，但他诗中的哲思却不受地域的限制。
145.他介绍道，在诗中叙写了诗人的狂歌痛饮和坎坷际遇，“失踪，是天才唯一的下场”，终以李白乘风归去结束，以太白之风写太白，写出李白傲岸不群的神采。
146.第五节，列举了交响诗中一些有代表性的节奏型，如“夜骑”节奏型、“号角式”的节奏型。
147.在中古游仙诗中，游仙所经历的山水主要有山岳与海岛两大体系。
148.通过姚斯接受美学中期待视野、视野融合以及读者作用等观点，重新描述了中国古诗中意象的翻译。
149.这是席慕容诗集中少有的甜美诗中的一首。
150.他是唐代山水田园派的杰出代表，苏东坡评价说“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗”。
151.埃庇米尼得斯在一首诗中写道：“克里岛的人，人人都说谎，邪恶的野兽，懒惰的胴网！”。
152.《葛覃》、《木瓜》、《甘棠》几首诗中所表现的归宁父母、投瓜报玉、思其人必敬其树，都是出自诗人的自然天性。
153.我喝着品着叹着，真有点象古诗中形容的那样：清风自向舌端生。
154.在全唐诗中，这类诗歌有近四百首，是在一个很长的时期内，由众多作者共同完成的。
155.同时，大量的商贸活动出现在范成大的田园诗中，这在晋唐田园诗中是极为少见的，这也成为范成大田园诗在内容上有别于陶渊明、王维、孟浩然田园诗的又一特征。
156.在这首诗中，他描述当晚与薛永清最后相逢的场景，直到“一声沉闷的枪响，撕碎了夜的沉寂，同时也揪扯起我的心”。【造句网整理】
157.这种情绪被表达在《月光》这首诗中。
158.论文的第三部分对中晚唐乐府题边塞诗中的意象进行了分析。
159.“诗中有画”不是“艺术论的认识迷误”，而是艺术形态学的一个重要问题。
160.在印度史诗中，哈奴曼拥有脸和手，能腾云驾雾，为解救阿逾陀国王子罗摩之妻悉多，一度与罗刹恶魔大战，是扶善惩恶的化身。
161.在唐代著名诗人韩愈《题木居士》这首诗中，昨日还囚首丧面、不堪其苦的烂木头，转眼变成堂堂皇的“木居士”，并于无佛处称尊。
162.他在《悲回风》一诗中，借用回风矶一名为诗题，以借景生情手法，来抒发积压在心中已久的忧伤。
163.及至清季，中西接触日益频繁，当时有不少维新派的诗人就尝试将新词应用到旧体诗中，黄遵宪就是其中一位佼佼者。
164.唐人诗中，一笔而有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，舍玉溪生实不多觏。
165.又想起，依照着毕达哥拉所著的黄金诗中，平时勤于检视是必须的。
166.没有死亡，只有永生，时间是完整的，不曾被分割，如同其中一首诗中所描述：“同桌并坐着曾祖父和孙子……”。塔可夫斯基
167.与王维同时及以后的不少诗人都从王维诗中汲取了灵气秀韵。
168.瀑布约有米高，沿着峭立的岩壁飞泻而下，顿时抛洒万斛珍珠，溅起千朵银花，喷珠飞雪，壮如玉龙飞舞。此时，我的情绪高涨，因为我看到了李白的诗中所描绘的那种“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的真景象。
169.五字诗中目乍成。尽教残福折书生。手裙带那时情。别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明。纳兰容若
170.唐诗宋词中那些情景交融的佳句，莫不令人感到诗中有画，韵味无穷。
171.故原诗中有“败井颓垣乘饿鸠”之句。
172.我在这首诗中期待将想象的世界得以最大限度地呈现和敞亮出来www.87653.com，犹如用一把雕刀给诗歌塑型。
173.国人雪莱在一首诗中把冬天的到来和春天联系在一起。
174.养深厚;苏东坡评他诗中有画，画中有诗。
175.它的舞乐闻名中土，唐诗中经常出现的“胡旋舞”即出自龟兹。
176.他尤其欣赏诗中许多引喻的翻译，并赞扬译者非常胜任地完成一项艰难任务。
177.在这首诗中，他描写庐山山势险峻，层出不穷，使人在山中难见它的真面目。
178.而宋代的山水画则寓情于景，将“诗中有画，画中有诗”的禅境推崇为最高艺术境界，从而形成鲜明的民族特色。
179.此后，温庭筠作了一首传扬甚广的《庄恪太子挽诗》，诗中对朝廷阴暗的政治斗争进行了嘲讽讥刺，此事又激起了不小的波澜。
180.二字点出当时的心境，也构成全诗的基调，诗中见不到遭受政治打击的痕迹，正是历经升沉荣辱后的精神境界的升华。
