1.这件瓷枕是典型的磁州窑白釉黑彩器，主题纹饰为“一琴一鹤”图，讲的是宋代名臣赵木卞清正廉洁、不贪不腐，上任时仅携带一琴一鹤的故事。
2.红织锦缎地刺绣缠枝牡丹纹饰，平金绣蝴蝶立水前门幅。
3.那只纹饰着八重樱花长靴坚实的踏在大厅钢铁的地面上，发出的响声与周围的惊呼同时起落。
4.碑身四框刻缠枝纹饰，碑阳刻乾隆御笔琼岛春阴四字，碑阴为乾隆帝御制诗:良岳移来石发峨，千秋遗迹感怀多。
5.各式各样的饕餮纹样以及以它为主体的整个青铜器其他纹饰和造型、特征都在突出这种指向一种无限深渊的原始力量，突出在这种神秘威吓面前的畏怖、恐惧、残酷和凶狠。
6.首先是内饰的精工细作，黑色及浅色两种内饰风格可以营造不同的驾乘空间，其中浅内饰的仿木纹饰板烘托出简约的北欧风格。
7.纹饰外围以铭文带‘长乐未央，长相思，愿毋相忘’。
8.我们闲聊了一会儿，见展厅的一个玻璃柜里有件清康熙青花山水凤尾尊，很大气、完整，纹饰精美，发色艳丽，很夺人眼球，我向朋友说这件东西不错。
9.北京故宫博物院藏有一造型和纹饰类似的青花双耳瓶。
10.白玉，油脂光泽，玉质莹润，整体以灵芝为造型，纹饰清晰，造型生动。
11.一步入餐馆，你就会感受到遗产的风格，高高的纹饰天花板，部分裸露的地板、灯光设备和舒适的长毛绒椅子以及玉米和勃艮第葡萄酒。
12.焦墨钩勒、点画纹饰轮廓，再填绘绿叶，黄、紫色夏荷，秋菊，芙蓉等四季花。
13.搭配的是纹饰精致的日晖镜，金光四射的造型宛如一轮小太阳，为家照亮新一年的祥和与富足。www.87653.com
14.镜背纹饰为放射状分布的银杏八枝，树枝交叉处构成了镜钮。
15.就连绦也是明黄色，绣有五谷丰登，三羊开泰，四季和声等纹饰。
16.金刚座底部是类似阿育王塔的底座，底座上有两层镂空雕刻着佛教纹饰，外部还有一圈回廊，底座下方外边则是浅雕的莲花变形纹饰。
17.此镜铸造精良，版模极其精细，纹饰布局构思奇巧，独具匠心，镜体硕大厚重，铜质精良，通体白光，极美品，仅见。
18.蒙古族家具多采用厚漆重彩，麻灰打底，纹饰可分为叙事图案、抽象图纹和具象图案三类，每种纹饰又分为十几种，形象地反映了蒙古族的宗教信仰和审美情趣。
19.乾隆五十五年李家老坟上的深浮雕纹饰。
20.将圆未圆的月亮投下清辉，照亮了墙纸上暗淡的纹饰，十字架悬在我头上，从杂志上裁下的纸页和报纸用大头钉钉在墙上。
21.挂钩和挂带的纹饰等细节，也与奖牌风格相协调。
22.自下到上分为多个纹饰区，每区均以饕餮纹、对称夔纹和鸟纹为主纹，其间填以减地云雷纹，造成主纹具有浅浮雕的艺术效果。
23.最早出现在陶器上的纹饰，如绳纹、布纹、席纹等简单纹饰，可以说是古人在制陶过程中不经意间留下的。
24.西域石窟壁画中有许多装饰性的图案，其中花草纹饰中的忍冬纹，卷草纹，莲花纹，宝相花等非常有特色。
25.夏代作为中国青铜时代的发展时期，其青铜器的审美特征突出地表现在酒器和兵器的造型形式和纹饰意蕴之中。
26.门前有抱鼓石一对，踏道间设丹陛石，上面雕刻纹饰，精巧灵秀，有中国南方建筑的风味。
27.“器型隽秀，玲珑透体，花纹简疏，外绘纹饰内部明晰可见，施彩清淡雅致，无与伦比。
28.鼎内雕饰着密云，纹饰匠心独具，四面的密云中各有一条腾龙飞天，活灵活现，栩栩如生。
29.所有这些纹饰，与正背面主景表现的主题思想融为一体，表现出鲜明而独特的民族风格。
30.青砖红瓦的大宅院里，齐大妈穿着上好的绣着苏绣纹饰的丝绸大襟旗袍，悠闲地给满园的葫芦藤浇水。
31.龙纹最早是青铜器上的纹饰之一，又称为‘夔纹’或‘夔龙纹’。
32.本文以黄河流域礼器的纹饰、传世神话、卜辞和铭文互补参证，发现华夏巫现信仰中有颇为关键的双嘴龙崇拜。
33.这件元代青花香炉，高约二十厘米，三足鼎立，纹饰精美，光泽精润，保存完好。
34.再打开第二个盒子，又是一把玳瑁头梳，只见上面镶着细如沙砾的宝石颗粒，排列成弯曲华丽的纹饰。
35.尺寸大小是上世纪代出土的秦陵铜车马上铜盾的一倍，但因使用者级别的关系，纹饰差别很大。
36.背面朝上，因此也可看到握手部分，但只髹漆未彩绘，不及秦陵一号铜车马上的铜盾纹饰精美、线条流畅。
37.古代文人置于文房书案上的器具往往追求自然生趣，而宫中清供之纹饰又多取吉祥寓意，…
38.杜重霄悄悄打量着这位玄霄真人，其身高七尺，相貌平平，着一身素净道袍，不见半点纹饰，然长身而立，却自有出尘之姿，高远之意。
39.这件兵器采用了宋代的蛇矛外形，以及三国时代的纹饰。
40.其装饰不仅有鸟虫书、篆书等书体题铭，又有花草与八卦符号，而更具特色的是代表十二辰的动物生肖纹饰。
41.据说，比塞弗勒斯戴帝王纹饰的马具时，会不受别人骑乘；卸下马鞍之后，亚历山大以外，也只有牠的马夫可以跨上去。
42.展览中的乾隆青花苍龙教子纹螭耳扁壶，游牧民族留下的器形，而留下了乾隆一朝的特有纹饰。
43.用扫描电镜对芸苔属作物种，品种的种皮表面纹饰进行了系统研究。
44.穇属植物的颖果腹面形状、纹饰、表面小孔直径及平均密度等性状，可为种类鉴定及种间关系分析提供有价值的证据。
45.路朔良秉承了陈鸣远的“朴雅精巧”，并发展了“塑镂兼长”的装饰技巧，将玉器、竹器、漆器、青铜器上的纹饰移植于紫砂器，使其具有丰富细腻的表现力。
46.这种百步蛇纹饰是鲁凯族特有图腾，与其他各族风马牛不相及。
47.此壶竹刻技艺精湛，未见粘接痕迹，整体造型及纹饰仿商周青铜器，可见清中期好古拟古之风尚。
48.地层文化堆积十分丰富，在一些地面，布满各种纹饰的印纹陶俯视皆是。
49.各种花纹的陶片遍地都是，队员们捡到的有席纹、云雷纹、方格纹等多种纹饰，陶片有夹沙陶和泥制陶等。
50.而这笔海，纹饰大概不用说了，清一色的黑，接近漆盘一般，根本不存在可以辨别年代的纹饰和字迹。
51.这种交相掩襟而又在裾衽边缘上加以各种锦绣的纹饰，使楚地的这种服装起到了装饰性和实用性较完美结合的效果。
52.用于征战杀戮的青铜兵器，在设计与制作时主要着眼于杀伤的功能，同时也比较注重装饰，如有的剑体上饰有纹饰和错金的铭文。
53.图一西汉蟠虺纹镜纹饰由主纹和地纹组成，地纹为圆涡纹，主纹为四组涡状虺纹，身躯盘曲成S字形，空当中饰一枚乳钉。
54.上刻高浮雕的九龙、瑞云、寿山福海等纹饰。
55.纹饰内容方面，从以神仙世界的灵异纹饰为主逐渐过渡到以人间的吉祥图案为主；铭文的内涵也由物勒工名转变为吉祥语言。
56.在大青山乡井尔沟前柜村后的烈士陵园内，发现有汉墓群，地表暴露遗物以泥质灰陶为主，器型有罐、盆、豆、甑、钵等，纹饰以绳纹和素面为主。
57.从出土金器的纹饰风格和装饰布局来看，西夏金银器更多的是受宋代金银器的影响。
58.祝寿礼品既从纹饰上又从造型上突出祈福祝寿的寓意，常有蝙蝠、梅、竹、寿石、绶带鸟以及莲藕、枣、栗等纹饰，如在盘、碟口沿绘一圈蝙蝠，谓之“洪福齐天”。
59.卵白釉暗刻五彩戗金碗”，被专家认为是迄今发现的五彩戗金瓷器中，色彩和纹饰保存最好的一件。
60.壶颈、肩和圈足皆以粗细不等的阳凸线雕出娟丽清秀的纹饰，腹部则留出四块空白，给人以清新感，避免了通体细密花纹造成的繁芜。
