1.婺剧拨子腔的六种板式，在长期流传的过程中，经数代、多人的努力，得到了长足的发展和完善。
2.以皮黄腔为主，同时兼具哭头、高拨子、四平调、南梆子、娃娃调等，这才最终形成了京剧。
3.徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔;而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。
4.接下来的高拨子曲情强烈激愤，她采用刚劲有力的小生唱法，以表现谢瑶环虽然受到残酷的政治打压，仍旧百折不回、坚决以天下苍生为己任的态度。
5.弹奏时，用拨子拨动琴弦，辅之于指力轻重而发出清脆响亮的装饰音和滑音。
6.老丝弦单唱、对唱均以八句为循环段，有起腔、青芽、鸡罩窝、山坡羊、三调弦、抱青羊、拨子、哭调等多种曲调。
7.拨弦的羽管钢琴又称大羽键琴，通常有一到三层键盘，用乌鸦的羽管或者皮毛做拨子，演奏的时候依靠拨子拨动琴弦，声音弱小，音域不够宽广，表现力似乎也远远比不上小提琴。
8.把玉米面、江面加入榆皮面擀成面条，晋北叫“圪瘩子”，长治叫玉米面拨子，放镲板和抿床上抿成条状下火锅中叫“擦擦子”、“抿圪斗”，“抿须须”。
9.在声腔设计方面，剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段，则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌，载歌载舞，入情入理。
10.鸟笼子与高拨子提起小生挑大梁的戏，马上会想起英武的周瑜和罗成、文雅的周仁和梁山伯，那都是极美的舞台形象。
11.“出征”一场程韵十足的“高拨子”唱段，引得现场戏迷大声叫好。
12.当年，以梅兰芳先生为首的四大名旦在各自的剧目中都没有安排过“高拨子”，主要是嫌其高亢太过。
13.姜凤山听罢，顺手摘下墙壁上挂着的月琴，弹了一段“徐策跑城”那段儿高拨子。
14.此外，腰腿功、椅子功、蹉步、摔僵尸;原板、慢板、四平调、高拨子，演员的唱念做舞，手眼身法步，在舞台上迸射出青春的光彩。
15.第三场逃跑途中演唱高拨子唱腔，运用水袖功，载歌载舞地将一路奔波、饱受摧残的形态描绘得非常真切，也为后面的病重死去做了可信的铺垫。
16.乾隆年间，拨子与四平腔脱胎而来的吹腔逐渐融合，形成二簧腔。
17.霜儿不适油烟之味，我便制精钢双拨子，揉以家传技击之法，传于她，平日里削面亦可练功。
18.整台戏有句唱，包括多种西皮、二簧的主腔，还有南梆子、四平调、高拨子等，万晓慧都较好地演唱下来，唱腔极具张力，贴合人物心境。
19.徽班是清初流行于江南地区的戏曲，以唱吹腔、高拨子、二黄为主。
20.剧中，无论是甜美的“南梆子”，激越的“高拨子”，她都演绎得恰如其分，惟妙惟肖。
21.再如“出征”一场那段程味十足的“高拨子”唱腔，则是作为全剧积蓄后的一次融梅、程、尚于一体的亦文亦武酣畅淋漓的总爆发。
22.我想每一个能为英格兰踢球的球员，即使是我那个时候的，我都会说他们抱着爱国激情为英格兰比赛。但是我觉得有一拨子人非常紧张和惧怕，害怕他们去为国家队踢比赛的时候表现不好。
23.从永宁奔南口，不能从十三陵这面儿走，要从永宁奔延庆，再从延庆奔西拨子再奔岔道城翻过八达岭走四十里关沟就能到南口。
24.牧区多不戴骨制指甲拨子弹奏。
25.三拨子钦差，就是这个太监态度最随和了，当然，不是他随和，是上面的风向。
26.中国琵琶用玳瑁壳制成的人造指甲戴在五指上弹奏，日本琵琶则借助于扇状的拨子。
27.还有一拨子上访的，他们年，桃花镇煤矿的职工，小煤矿取消后，他们回家务农，但每人还有一年的工资没有发，一直到现在com。
28.在林黛玉的唱腔设计中，根据剧情的需要，大胆使用了“反四平调”“反西皮二六”“高拨子”等板式，在板式的转换上也做了新的处理。
29.呼啦啦一声，一大拨子人全涌到了族人前面，拿起枪担与黑熊以及死忠们对峙起来，同时声嘶力竭地吼道:“我们不打了，要打你们自己打！”。
30.在“探谷”中一段“高拨子”唱得响遏行云。
31.“出征”一场中还新增了程韵十足的“高拨子”唱段，声韵之美，绕梁三日。
