121.一副墨镜，一把月琴，圆润而厚重的唱腔即兴评唱，彭延坤把圣贤经典、市井俗事、名篇小说和革命故事娓娓道来。
122.东路二人台的唱腔则婉转流畅，旋律变化多端。
123.她的唱腔很有韵味。
124.其唱腔粗犷豪爽、奔放高昂，具有典型的北方戏曲音乐风格。
125.它的特色是一唱众和，唱腔可塑性大、声调高亢，既具南方温柔敦厚之雅韵，又兼北方慷慨激昂的气概。
126.第四章对进一步完善河南越调唱腔艺术的思考。
127.他文武兼备、唱念做打俱全，嗓音宽厚、圆润，演唱腔圆韵足。
128.结合史诗式的风格，吸纳了凤阳歌、花鼓灯、泗州戏等多种艺术样式，采用唱腔、舞蹈及锣鼓等多种表达手法，具有鲜明的地域特色。
129.一个门外儿，难以领略麒老牌富于艺术性的唱腔和做功，反而对开锣戏的翻跟头舞刀枪目不转睛，颇有买椟还珠之意。
130.音乐方面，对传统唱腔进行初步改革，减少了老腔中的虚声衬字，使之明快、流畅，观众易于听懂所唱的内容。
131.她的唱腔，措词，极端的声效，激进的画面，以及嚣张的演唱方式，都是无人曾想要尝试的。
132.戏剧的特点是拥有独特的唱腔、优美的表演、丰富的配乐、滑稽可笑的喜剧演员。
133.“鬼”在没有开张。在唱腔选拔图表，接收两三倍J和新星电台的好评和电台播放。
134.特殊的灵歌般唱腔，滑走于听者的五脏六腑直达内心深处，嵌入心扉。
135.第三部分：豫西蒲剧的唱腔艺术特点，从润腔方法、板式结构、节奏、调式等方面分别举例加以说明。
136.第二部分从河南曲剧唱腔音乐的基本特点出发，分析了唱腔音乐的旋律特点、调式、常用唱腔曲牌、乐队与伴奏乐器。
137.平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交错亮相，让人目不暇给，大呼过瘾。
138.其“一唱众和”，以打击乐和丝、竹、弦、管等乐器配乐伴奏，唱腔可塑性大、声调高亢，既具南派之温柔敦厚，又兼北风之慷慨激昂。
139.朱先生最擅须生，忠直耿介已经成为一种底色，沉淀在精醇绵长的唱腔里。
140.音乐分唱腔和牌曲两个部分，有宫、商、徵、羽四个调式，习惯用装饰音、辅助音、滑音等，旋律跌宕起伏、优美动听。
141.她的唱腔吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚，让人听起来仿佛有穿云贯石的力度和气势！
142.剧中，乔玄的一段“劝千岁杀字休出口……我扭转回身奏太后，将计就计结鸾俦”的西皮唱腔，几乎成为了京剧艺术最为流行的标志性曲调。
143.另外，也可留意一下《意中人》中的那高亢的唱腔。
144.她原习豫西调，后在演出中逐渐融豫东、祥符各调于一体，并广征博采，收各家各派及一些姊妹剧种之长，大胆创新，开创了豫剧唱腔改革之先河。
145.说书人刘引红手持简板击打边唱边说，唱时偶尔加进上党梆子、落子和河南豫剧的唱腔。
146.闽南歌独有的唱腔，传统的经典延续着我们对闽南歌的永久回味。
147.扮演母亲唐娜的是上海话剧艺术中心的资深演员田水，当她唱完第二幕唐娜对旧情人山姆的深情悲诉选段时，全场观众都被她浓烈的情感和激昂的唱腔所征服。
148.而文场的音乐与唱腔却又是音韵缭绕、幽美动听。
149.演《金生挑盒》时他用真嗓唱广州方言，对粤剧唱腔改革做出了重大的贡献。
150.本文从豫西蒲剧的形成、剧目、唱腔、伴奏、表演等诸多方面作初步的探索，以展现蒲剧的艺术风格。
151.这段唱腔流畅而圆浑。
152.陈智林以充盈的书卷气和瓷实浑厚、舒卷自如的川剧唱腔，以声传情，声情并茂，成功塑造了栩栩如生的秀才舞台艺术形象。
153.阿姆斯壮也是一种特殊唱腔的创始者。你知道现在我们把这种唱腔称为什麽吗？
154.饶河班以景德镇、波阳、乐平为中心，保存了部分高腔剧目，艺术风格古朴、粗犷;广信班以贵溪、玉山为中心，无高腔，其乱弹唱腔则较婉转流利。
155.由于曲调抑扬顿挫，唱腔真假结合，演唱过程中一扽一停，像农民初冬时节用砘子在麦田中压小麦的节奏一样，按当地土话称为“扽腔”。
156.以“芸式唱腔”迷倒众人的许茹芸，今早在微博晒出她明艳动人的出行图片。
157.它的唱腔、剧目、服装、表演等方面均与秦腔程序相同。
158.武大哥素来以嗓音低沉浑厚著称，他能反串出旦角儿的唱腔实在是又给了大家一个结结实实的惊喜。
159.据他了解，目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一，是“杂白混唱，一唱众和，锣鼓助节”的曲牌体音乐。
160.铁片大鼓，一板三眼，唱腔轻快，好些村民都说，“这词儿真好，我也想学学，回家唱去。
161.有些唱腔传誉至今，梁启超把她与梅兰芳合称为“北梅南雪”，当然能吸引一批士绅阶层。
162.第三场逃跑途中演唱高拨子唱腔，运用水袖功，载歌载舞地将一路奔波、饱受摧残的形态描绘得非常真切，也为后面的病重死去做了可信的铺垫。
163.韩增与诸家相比，显然根底浅薄，但他那优美的唱腔却时时获得台下观众的热烈掌声，使其有沾沾自喜之感。
164.在实际运用过程中的多种调式变化，使它成为豫剧两大流派唱腔中表现力最强、音乐色彩最丰富的板式类型。
165.在继承奚派严谨工整、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点的基础上，他保留了自己演唱腔圆韵足的特点，受到观众喜爱。
166.杭州滩簧有慢板、快板和烈板三种基本唱腔，筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏，逐渐形成了具有特色的“四点’”。
167.晋剧音乐由唱腔、曲牌、打击乐组成。
168.*弯复兴剧校便派了几批学生到漳州市芗剧团，向来以演丑角著称的老艺人洪镇平学习唱腔、身段。
169.戏校的课程设语文、历史、音乐、唱腔、基功。
170.明代末年，弋阳腔传入闽中，与当地的方言小调逐渐融合，形成江湖调，随后出现了演唱江湖调的江湖班及以江湖调和歌为主要唱腔的平讲班。
171.所用曲调以民歌、小曲、地方小唱腔为主。
172.在唱腔上，诸葛亮“舌战群儒”时，与东吴群僚句的唱段一气呵成，妙趣横生。
173.河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔还没完，小姑娘满功满调、扣人心弦的演唱便赢得了台下观众潮水般的掌声。
174.戏剧艺术历史久，变化创新不断中。四大名旦功力具，唱腔韵味各不同。绸舞剑舞是新创，各种装饰新登场。曲调变化音律广，不同嗓音不同唱。世界戏剧日到了，多创新，寻发展，让中国戏。
