1.他使用的句子一般较长，但结构工整，包含有许多排比，对仗。
2.杜甫在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。
3.追本溯源，对仗不是文人创造，而是从民歌中得来的。
4.江西派诗人在炼字、炼句、讲对仗、谈声律以外，便隐隐地具有孤芳自赏，不与浊世同流合污的意味。
5.为了让资料更精确，使整篇对仗工整、合辙押韵，他又向一名资深的中文教师朋友进行请教，根据这位教师朋友提出的修改意见进行了修编完善和润色。
6.它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。
7.一是对仗作为文体的一种格律要求运用;二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化，最后定格为七言;三是对仗精确而工稳，声律对仗已成熟。
8.小丫的歘打狗队员不在的功夫又跑出来吠影吠声啦？瘪三一个，有本事和小爷对仗。
9.写对联时要注意排偶对仗。
10.四川总督阿尔泰派兵往护鄂克什，岂知小金川僧桑格胆大包身，竟敢跟官兵对仗。
11.颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比。
12.意义的排偶较早起，声音的对仗是从它推演出来的。
13.一大群家里的顶梁柱，放下了往日手中的猎具，纷纷走在街道一处极为显眼的建筑旁，神色极其严肃，对仗有型。
14.对仗和精工正是从最高品质不？袗？终生使用。
15.上联：三伏天，伏天伏地，热似火，不伏不行。下联：六清饮，清饮清食，甘若饴，愈清愈明。横批：清凉一夏对仗虽不工整，满含祝福心情，祝三伏有清凉，六神皆安宁。
16.你要写成六朝文章，骈体文，那就无趣了，可有的偶尔小对仗，还是可以看出中文特色。
17.这种文体由破题，承题，起讲，入手，起股，中股，后股，束股等段落组成，后四个段落中均有两股对仗的文字，合共八股，所以叫做八股文。
18.律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。对仗造句
19.这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。
20.比如基本工整、对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。
21.即使作者殚精竭思，有时也难免出现新造词语、割裂词汇、颠倒字序、改变成语、搭配不当、平仄不谐、对仗不工、失粘失对等现象。
22.片刻的捻须吟咏之后，长者挥毫写好了，一看，对仗工整，也很押韵，关键是寓意也好，我爽快地拿出钱递给人家。
23.除七言律诗外，唐诗中还有三韵小律、六律和排律，中间各联也都对仗。
24.他是古文运动的倡导者，主张继承先秦两汉散文传统，反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。
25.首联的六字同出黄鹤;第三句几乎全用厌声;第四句又用空悠悠这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。
26.即入塾读书，时，“族伯云中过塾，示先生属对曰老子龙钟，先生率应曰大人虎变”，对仗得体，锋芒毕露，表现出极高的天赋，深受族人好评。
27.众人一看，该下联妙语双关，与上联对仗工整，于是齐声称妙。
28.再则，古典诗词曲赋讲究韵律与平仄对仗，形成一种声律的节奏，铿锵有致，妙不可言。
29.遣词用字精当，对仗工整，韵辙恰到好处，就是春秋榜上的状元公，也未必吟出此等佳诗，可谓绝笔。
30.山歌歌词讲究修辞，比喻深刻，特别是押脚韵，偶数句句末字韵母相同，以押调为主，押韵为辅，讲究对仗。
31.悬挂于廊柱之上、多为全国各地关帝庙所赠的楹联，工整、对仗，文辞优美，琅琅上口，堪称经典。
32.传统的对联要求上下两句完全对仗。
33.这首五律言辞简练，颔联颈联对仗也十分工整，写景更是一绝。
34.下面我出题了，考考大家即景生情，对仗吟诗的功力。
35.脐脂自照不须灯！但是，尾联用对仗，也不是少见的。
36.它不仅粘对基本合律，而且属对也较为工稳，并且在不要求对仗的首联，也自然成对，这在盛唐以后的近体诗中也不常见。
37.他的句子精心雕琢，用词讲究对仗，好用废字，华丽的字。
38.和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。
39.这句话运用了对仗的修辞方法。
40.各种文体除了表达的内容要好，要准确，要合乎道理，还要在篇章结构、遣词造句、对仗排偶、典故象征等方面遵循许多约定俗成的规范。
41.对仗、形容词动用、动词或者动词和形容词的连用、非对仗动词、动词句式变化等都很灵活。这同时也体现了谢朓山水诗中动词的静态运用问题。
42.你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。七堇年
43.不仅对仗工整，还用了战国时齐国田单以火牛阵破燕的典故。
44.顺便又说道，王荆公句“已无船舫独闻笛，远有楼台始见灯”，有易“已”为“近”者，文意不错，对仗更工，却韵味全无。
45.这首诗对仗工稳。
